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郑伟斌 | 大展、大画,就是中国画的大繁荣吗?
日期: 2019-11-03 16:55:03  
[摘要] 文/郑伟斌第十三届全国美展中国画展开幕在即,这无疑是广大国画从业者角逐数年、期盼已久的大事。该展览以其绝对优势被视为规模最大、规格最高、参与范围最广、最具影响力和权威性的国家级中国画展。它是否误导过中

大型展览和绘画是中国绘画的巨大繁荣吗?

文/郑卫斌

第十三届中国国家艺术展即将开幕,这无疑是许多中国绘画从业者多年来期待已久的比赛。展览每五年举办一次,分层次选择,旨在挑选优秀作品,展示中国传统绘画领域的新成就和新时尚。凭借其绝对优势,本次展览被视为全国最大、规格最高、参与面最广、影响力最大、权威最强的中国画展。如此高的关注度、关注度和参与度对展览的实际影响是什么?它促进了中国画的健康发展吗?它误导了中国画的发展吗?它能支持我们对中国画的理解和定义吗?它还有中国画的活灵魂吗?这是否有利于进一步的决心、自我意识和文化自信心的深化,是否有利于当代中国画从高原上攀登?

在中国画领域,除了全国艺术展的轰动效应外,还有一种不可忽视的展览,那就是“金、唐、宋、元、元、元、元、元、元、元、中国、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元、元在延长期内,人群将继续拥挤,相互推挤,相互耳语,让人流连忘返。相比之下,全国艺术展的开幕和展览更像是一个“大事件”和“大事件”。这两种展览的本质区别是什么,值得思考。近年来,对全国艺术展的批评也层出不穷。这些批评有多少中肯,它们有多有价值,也需要我们认真考虑。

在全国艺术展上对中国画的批评和批评往往集中在:画是精心制作的,制作过于强烈,没有笔触和书法,对中国画没有兴趣。我喜欢大型图片,描绘大场景。画面越复杂越好。有意表达主题主题、现实主题和空洞内容;书法水平低,缺少书法笔。学术定位、选拔标准和选拔机制不公平等。学术界不是家乡的愿望,也不是人们意见的回响。如果在全国艺术展的中国艺术展上有“错误”和“失误”,那么“失误”和“失误”在哪里呢?

首先,那些批评遴选机制、法官和美国协会工作的人毫无意义,不应被忽视。让我们问一问,如果我们改变一些评委,改变评选方法,让整个过程透明而生动,用李四代替张三,我们能选出好的中国画,改变全国艺术展的现状吗?这显然是不可能的。平心而论,为每一个艺术展挑选的大部分作品都是优秀的。他们可以在提交的作品中自立,并超出提交作品的基线。这个前提就是提交作品的基线。然而,提交作品的基准是当代中国画现状的直观表现。整个国家,北方和南方,基本上是同一个颜色,所以不要让这些法官难堪。即使他们有金色的眼睛,他们也无法在成千上万提交的作品中找到最好的墨水。他们找不到这个时代的齐白石和黄洪斌,因为这个时代没有齐白石、黄洪斌,也没有好墨。

北宋五代时期,范宽的《西山旅游图》、《雪景冷林图》、董源的《溪岸图》、郭Xi的《早春图》和唐力的《万和宋风风景图》等。,哪一个尺寸不大,图片也不复杂。再举一个最近的例子,潘天寿先生的作品往往有两到三米高,甚至更高,一般的居住空间无法展示。汪希蒙的《千年李江山图》和张泽端的《清明上河图》哪一幅不复杂也不微妙?首先,潘先生的作品和他的《西山之旅》(Journey to西山)等作品让人觉得自己的境界大,天气大,泥泞、充实、深邃、遥远。然而,全国艺术展上的中国画让我们觉得它们只是大板、大纸、费时,有些甚至没有意境,更不用说天气了!因此,好的展览和好的作品不怕大尺寸和复杂的图片。这不是全国美展的根源。

石璐的画,如《移向陕北》、《穿越东方》、《东方渴望黎明》、《沿河饮马》和《红云映绿流》,不也是主题和现实主义主题吗?然而,石鲁的可贵之处在于,他用水墨淋漓、浪漫大胆的手法和富弼兴的文学手法来表现,涵盖了现实主义和现实主义的造型要求,在相似与相异之间产生了生动的效果。所以这些作品经典感人,几十年后仍然非常现代。让我们来看看这次全国艺术展的中国艺术展上表现现实主义主题的作品。哪一个敢如此沉着和愉快地画画,哪一个不是精心制作的,哪一个是软弱的,只有诺诺。你还能感受到中国画挥之不去的魅力、中国画的天气、张力和磁场吗?

我们必须明白,这种情况在全国艺术展上是一步步积累下来的,在过去的一百年里,中国绘画一直如此。这是现代文化发展的大趋势和分享行业的感觉。有必要对此次展览进行批判和批判,但也有必要进一步分析当今中国画发展的根源、困境、症结和出路。像“四僧书画展”这样的古代画展之所以如此吸引人,是因为它们能打动我们的内心世界。通过这些作品,我们可以看到它所体现的中国文化超越时空的内在魅力、核心价值和生命力。归根结底,中国画是内在美。它是通过眼睛看到的,但它不仅仅是为了眼睛而被欣赏的。它能理解眼睛、耳朵、鼻子、舌头、身体和头脑。画家从自然中学习,观众的思想、环境和性将是美妙的。黄洪斌的一句话:“心之美,心之静”可以说是中国绘画的三摩地,但有多少中国画从业者能认同这句话的高度和深度呢?

马一浮曾经警告那些对传统文化感兴趣的学生:“要学习如何管理一个国家,所有学生在进入之前必须首先确定几个要点。首先,这不是零碎的知识,它是系统的,不应该被视为一般商品;第二,这项研究并不是一件老掉牙的事情,它是生动活泼的,不应该被视为古董。三、这种研究不是勉强安排的原因,是自然外流,与机械不一样;4.这项研究不是外部因素的产物,它是自成一体的,不能被视为例外。”最好把这段话翻译成对中国画精神体系的理解。有智慧的人会有地方进去。

展览上的大部分作品现在都聚焦于外观和外部因素,强调造型层面的视觉冲击、图像效果和技术效果,从而将中国画贬低为视觉艺术和造型艺术,这就失去了中国画最原始、最本质的价值和中国画最重要的意义。因此,不管一幅画的规模有多大,有多复杂,投入多少努力,它仍然是一个皮包。也许它能吸引人的眼球,但它吸引人的也仅限于皮囊本身的毛皮颜色、质地、风格和装饰效果。它不能吸引观众的注意力。然而,八大山人、倪瓒、弘毅大师等前辈的作品,除了视觉形式美和墨质感的欣赏之外,给人们的心灵带来了无尽的滋养和互动。他们有难以形容的吸收力、穿透力以及人格和智慧的祝福力。这就是中国画的魅力,也反映了中国画的高度、深度和难度。因此,激进改革的口号已经喊了多少年了,为什么中国画的现状没有得到很大的改善,因为中国文化的价值取向和精神体验太深而无法实践!只有绘画,没有道,就失去了中国画应该承载的人性和个性。所谓“艺术家”和“中国著名画家”的能力无法与中国传统绘画相媲美。这样的中国画家、绘画和展览不名副其实。

我们还需要梳理和分析中国画的长期创新、中国画的现代美学和水墨精神的现代转型。有多少人把石涛的口号“笔墨应与时俱进”作为口号,但笔墨应与时俱进的前提是有笔墨,这是笔墨墨妙的精髓。没有笔墨本身的训练和运用,题材、内容和形式的新颖和现代总是不相干的,本末倒置。事实上,绘画史上的一流艺术家从来没有被时代的局限所束缚。写作的方式是与天地精神交流。他们没有制定法律或放弃法律,这才是真正的精神自由和人格独立。王国维曾经说过:“学习的意义早已为世人所知!今天的学者在新旧之间,中国与西方之间,有用与无用之间争论不休。郑宇告诉世界:“学习既不是新的也不是旧的,既不是中国的也不是西方的,既不是有用的也不是无用的。任何叫这个名字的人都是一个不学习的人,也就是说,一个不知道如何学习和不认识学者的人。他补充道:“今天的中国对学习没有问题,对西方学习没有重视。“因此,潘天寿是有价值的,而林风眠也是有价值的。黄洪斌很有价值,常玉也是。结合在美国展出的中国画作品,我对王国维的话进行了深刻的反思。与艺术史中的经典作品相比,我们精心创作的这些“大绘画”和“大展览”中有多少是真诚的、情感的和才华横溢的,真正接近并符合艺术的本质属性。

官方系统非常重视精心运作下的展览,应该成为我们这个时代文化发展的标杆和领导者。我们应该看到大型展览在文化建设中的重要作用。1933年,徐悲鸿等人在巴黎举办了“中国艺术展”,展出了郑午昌、胡裴恒、齐白石、黄洪斌、林风眠、潘天寿、吴湖帆、王一婷、张大千等80多位艺术家的近300件作品。延长一个月在巴黎引起了巨大的轰动。后来,展览巡回到米兰,意大利,法兰克福,德国和莫斯科,苏联。次年,刘海粟负责在德国柏林举办“中国艺术展”,展出350幅现代绘画作品,“大获荣誉,大获成功”,并“在欧洲巡回10余场展览,震撼整个欧洲”。1935年在伦敦举行的“中国艺术国际展览会”一年多来共展出了3080件中国艺术品。据统计,有40多万游客。这些展览极大地传播了当时欧洲国家中国画艺术的魅力,在动荡时代中华民族文化自信的国际决心和民族自尊的建立中发挥了非常积极的作用。

当前的文艺政策呼唤中国传统文化的复兴,呼唤中国文化的开始,培育中国文化的新种子和希望。这是一个对中国画从业者和一般艺术界有利的环境。这也是中国文化发展的一个重要原因。从此次艺术展陕西国画作品的选择来看,年轻、新颖、印象派作品的数量大幅增加,一些微妙的向上阳光也在发挥作用。全国艺术展搭建的中国画交流、评论和批评平台仍然具有积极意义。当前的展览条件和文化政策更有利于民族艺术展和中国画的发展。我们应该认真分析中国画现状的根源,用共同的心去理解和对待全国中国画艺术展,更重要的是,我们应该努力从根本上改变这种局面。在文化自信、文化复兴的大趋势和大磁场中,中国画应该回归中国文化之路,更加贴近艺术的核心和精髓

有一天,我希望我们将迎来中国绘画的真正繁荣和中国文化的黄金时代。

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高思佳

审计,赵梓茜,吴汉兴

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