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评展|百岁周令钊与他见证的新中国设计之路
日期: 2019-10-22 17:15:33  
[摘要] 9月15日,陕西西安外国语大学,一位70岁的奶奶整理着一上午捡拾的两大袋废品,她说老伴2009年患了脑梗,自己得挣钱买药,每天多了能挣10块,自己勤快,不辛苦。

《风起云涌的新闻与艺术评论》(www.thepaper.cn)从个人经历和独立角度对最近的展览进行了评论。

目前在中央美术学院美术馆展出的“新中国造型——周赵玲先生百年艺术展”以第一人称讲述了百年的经历,并探索了设计新中国的方法以及将工艺美术与绘画联系起来的方法。以色列特拉维夫艺术博物馆的“艺术精神”以康定斯基为参照,探索艺术作品中的精神。

此栏可供提交。提交的电子邮件地址是dfzbyspl@126.com。请在邮件标题中注明“回顾展”。

地点:中央美术学院美术博物馆(北京)

票价:15元(通行证)

评论:以第一人称叙述一个人100年的经历,并讨论新中国的设计方式和工艺美术与绘画的联系方式。

明星评论:四颗星

周赵玲出生于1919年。他从小就学习艺术,通过艺术和设计参加了抗日战争和解放战争。中华人民共和国成立以来,他的艺术生涯一直在继续,但他的内容却转向了新中国的建设。人们与时俱进,他的创作也随着时代的需要而变化。在新中国成立70周年之际,这位老人也已经100多岁了。他在美国中部举办了一个大型回顾展,他曾在那里任教。他概述了自己的创作过程,并赞扬了他的贡献,“为新中国建模”,这是实至名归的。

中华人民共和国成立之初,周赵玲凭借十多年的艺术设计经验和政治投入,肩负着拯救国家免于灭绝的重任,设计了许多国家形象。在建国典礼之前,他和他的妻子一起在天安门广场为毛主席画像。在此后的重大项目,即国徽设计中,他还与张定、张广玉等人一起代表中央美术学院承担了几项计划草案。此外,他还设计了几套人民币、中国人民解放军勋章、中国少先队旗和中华人民共和国成立后的共青团旗。

展览场地和展厅设计

展览的精心设计尤其体现在第一人称叙述中:与一般客观的策展描述不同,展览墙的主要特征是由老艺术家的记忆组成,这些记忆非常个人化,但也很亲切。在描述新中国成立的话语中,老人忍不住说“我好开心”,但在他1950年画的天安门广场水彩画中,他的拳头充满了意义。

周赵玲,北京天安门广场,1950,纸粉

纵观周赵玲一生的创作,有一种流露出来的艺术感悟。与普通意义上的艺术家不同,周赵玲以某种媒介(如油画和中国画)或某些主题和方法(如人物画、写意或工笔)而闻名。周赵玲早年接受绘画教育,但事实上他很快就进入了实用系统,无论是在印刷公司当学徒,还是致力于设计图案和壁画的抗日宣传。中华人民共和国成立后,他还承担了许多塑造新中国的任务。他广泛吸收了他们。在他的作品中,他看到自己复制大足石刻和敦煌壁画,设计封面,画连环漫画,制作年画海报,或者继续设计图案、徽章、邮票和壁画。这些设计无疑严肃而紧张,塑造了他多方面的创作形象;然而,他的反复无常和天性有时会跳出水彩画。例如,记录了20世纪40年代抗日战争的云南,既是珍贵的历史记录,也是感人的战争情景。还有中华人民共和国成立后色彩鲜艳的住宅外观,充满了幸福与和平。

周赵玲,《抗战时期云南的漫画》,1944年,纸水彩

周·赵玲,1954年在司令官营地的家,纸水彩画

也许是因为他生活中的许多创意元素,展览不可避免地会让人感觉复杂。在晚年,当他可以自由选择主题时,平面化的设计语言不知不觉地被转移到了风景画上。关于近年来清华大学美术馆举办的工艺美术家回顾展,如张定和袁云浮的展览,人们不禁要问:工艺美术如何影响艺术家的创作道路?面对这些多维的艺术和手工艺创作,它们或者是由特殊的时代创造的,或者是由传统的传承而保存或改变的,我们是否应该有一个更广阔的艺术史来容纳这些来自不同来源的溪流?(温/羊肉)

地点:特拉维夫艺术博物馆

延期:2019年8月6日-2020年2月2日

票价:50尼(通行证)

点评:以康定斯基为参照,探索艺术作品中的精神。展览是20世纪早期和当代艺术家的作品的集合,但最精彩的是20世纪上半叶的两位神秘艺术家。引发了关于当代艺术作品是否需要解释的讨论。

明星评论:三星半

展览的题目是“艺术中的精神”,或者立即让人想起康定斯基的书“艺术中的精神”。康定斯基1912年的基调为当代艺术创造了历史对比点,触及了世界主义和神秘主义。以此为参照,展览将20世纪上半叶的两位神秘艺术家——克林特(hilma af klint,1862-1944)和艾玛·昆兹(emma kunz,1892-1963)——与21世纪的艺术家并列,这两位艺术家在展览中尤为突出。

克林特和艾玛·昆兹都是女艺术家。一个来自瑞典,另一个来自瑞士。克林特是斯德哥尔摩皇家美术学院的学生。她曾经以抒情山水画而闻名。然而,自1907年秋季以来,她尝试了抽象的风格来反映一个由无形力量构建和想象的微妙世界。这个展览展示了她在1907年完成的“十大”系列的四张照片,以及围绕玫瑰、七弦星、天鹅等演变的一系列图案。

展览场地

“十大”系列是展厅中最耀眼的作品。它一进入展厅,四件巨大的作品就映入我们的眼帘。它们形成了一种自己的领域。仔细看这部作品,它色彩丰富,但语气中。它在上世纪初受到了新旧文化的影响。从歌德的色彩理论到达尔文的进化理论,从林奈的植物分类学到原子物质的前沿理论,她用自己的艺术作品呼应了自己的时代。

克林特的“十大”系列

与康定斯基1912年的“坐标”相比,“十大”系列要早五年。也许正是这种进步让她在死前意识到世界还没有准备好欣赏她的作品的意义,并要求这些作品在她死后至少20年内不得向公众展示。克林特于1944年去世,直到1986年,这些作品才出现在洛杉矶艺术博物馆的团体展览“艺术中的精神”。这时,她富有想象力的作品真正得到了世界的认可。纽约古根海姆艺术博物馆刚刚举办了她的个人展览。

克林特的“十大”系列(部分)

在特拉维夫博物馆,馆长给了克林特足够的空间让观众走来走去,从不同的纬度观看克林特照片中的特殊节奏。

艾玛·昆兹(Emma Kunz)并不被认为是一名训练有素的艺术家。她看起来像个局外人和治疗师。她运用数学和物理原理来画钟摆。她在展览中的作品与克林特相似,但它们可以很快相互分离。

艾玛·昆兹的作品

本次展览中还有许多当代艺术家的作品。他们从不同的角度和艺术类别解读“艺术中的精神”,但他们都被克林特和艾玛·昆兹(Emma Kunz)蒙上了阴影。也许这又回到了当代艺术表达的问题上。这部作品是观众直接感受到的,还是应该通过文学和背景来解读?(文/小松)

展览中的当代艺术家作品


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